{"id":327,"date":"2022-03-13T00:34:01","date_gmt":"2022-03-13T00:34:01","guid":{"rendered":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/?page_id=327"},"modified":"2025-01-22T08:49:23","modified_gmt":"2025-01-22T08:49:23","slug":"transcricao","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/transcricao\/","title":{"rendered":"Transcri\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"

TRANSCRI\u00c7\u00c3O<\/h2>\n

Diz o conhecido aforismo saussuriano que \u201c\u2026\u00e9 o ponto de vista que cria o objeto\u201d, ou seja, a partir de um mesmo objeto emp\u00edrico, diferentes objetos te\u00f3ricos podem ser criados, a depender unicamente do ponto de vista adotado. O estabelecimento de um dom\u00ednio cient\u00edfico depende portanto de uma triagem do dado bruto de origem submetido \u00e0 observa\u00e7\u00e3o. O objeto emp\u00edrico da investiga\u00e7\u00e3o que ora iniciamos \u00e9 a can\u00e7\u00e3o popular. O ponto de vista a partir do qual esse objeto emp\u00edrico \u00e9 observado \u00e9 o da significa\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/em>A proje\u00e7\u00e3o desse ponto de vista sobre o objeto emp\u00edrico can\u00e7\u00e3o popular resulta num objeto te\u00f3rico, a\u00a0palavra cantada<\/em>.<\/p>\n

O objeto te\u00f3rico \u00e9, por princ\u00edpio, uma redu\u00e7\u00e3o do objeto emp\u00edrico. Afinal, todo ponto de vista \u00e9 sempre uma mirada, uma delimita\u00e7\u00e3o, ou como preferimos, uma triagem a que o objeto emp\u00edrico \u00e9 submetido. Para que a pergunta sobre a significa\u00e7\u00e3o possa ser respondida com objetividade \u00e9 necess\u00e1rio que selecionemos no objeto emp\u00edrico apenas aqueles elementos pertinentes para a constru\u00e7\u00e3o do sentido. Em outras palavras, submetemos o objeto a uma triagem que separar\u00e1 aquilo que \u00e9 pertinente daquilo que n\u00e3o \u00e9.\u00a0\u00a0\u00c9 esse processo de triagem que denominamos transcri\u00e7\u00e3o<\/em>.<\/p>\n

Toda transcri\u00e7\u00e3o \u00e9 seletiva. Fundada numa metalinguagem especificamente desenvolvida para tal, constitu\u00edda de um corpo de conceitos e de um sistema de nota\u00e7\u00e3o pr\u00f3prios, a transcri\u00e7\u00e3o extrai (ou deriva) do objeto emp\u00edrico os elementos pertinentes para a constru\u00e7\u00e3o do sentido e, assim, cria um objeto te\u00f3rico. \u00c9 o m\u00e9todo de transcri\u00e7\u00e3o que fornece a mat\u00e9ria prima da an\u00e1lise. A an\u00e1lise da palavra cantada requer uma metalinguagem que lhe seja especificamente dedicada, um sistema de conceitos que nos permita construir hip\u00f3teses sobre a maneira pela qual a materialidade da palavra e da m\u00fasica, sincretizadas na can\u00e7\u00e3o, criam efeitos de significa\u00e7\u00e3o pr\u00f3prios, efeitos que ultrapassam aqueles criados pela palavra e pela m\u00fasica isoladamente.<\/p>\n

Esta \u00e9 constitu\u00edda, via de regra, por um corpo de conceitos, um m\u00e9todo de transcri\u00e7\u00e3o e um sistema de nota\u00e7\u00e3o pr\u00f3prios. \u00c9 exclusivamente por meio desse aparato simb\u00f3lico-conceitual que se define o que \u00e9 pertinente (o dom\u00ednio do objeto) e o que n\u00e3o o \u00e9 (o dom\u00ednio do abjeto). E uma vez estabelecida a metalinguagem, algo pode ser dito do objeto (pois temos as palavras), mas nada pode ser dito do abjeto (pois nos faltam as palavras).<\/p>\n

Essa delimita\u00e7\u00e3o \u00e9 necess\u00e1ria para que possamos delinear a problematiza\u00e7\u00e3o que pode ser feita sobre o objeto, e, a partir desta,\u00a0 a diretriz metodol\u00f3gica mais apropriada. Assim, a delimita\u00e7\u00e3o do objeto te\u00f3rico determina a metodologia de an\u00e1lise Ainda que provis\u00f3ria (uma vez que funda-se numa hip\u00f3tese a ser desenvolvida adiante), a defini\u00e7\u00e3o que propomos procura ser fiel a esse prop\u00f3sito:<\/p>\n

Palavra cantada \u00e9 uma variante da palavra falada na qual os supressegmentos s\u00e3o em dispostos em duas camadas, uma camada pros\u00f3dica e uma camada mel\u00f3dica.<\/em><\/p>\n

A partir dessa defini\u00e7\u00e3o fica claro que investigar a palavra cantada consiste em descrever a constitui\u00e7\u00e3o de tr\u00eas cadeias,\u00a0sil\u00e1bica<\/em>,\u00a0pros\u00f3dica<\/em>\u00a0e\u00a0mel\u00f3dica,\u00a0<\/em>e a intera\u00e7\u00e3o entre estas. Como veremos adiante, a\u00a0 forma final da cadeia sil\u00e1bica \u00e9 determinada, em \u00faltima inst\u00e2ncia, pela m\u00fatua interfer\u00eancia que pros\u00f3dia e melodia exercem entre si.<\/p>\n

Esse interfer\u00eancia decorre da natureza comum compartilhada por ambas. Pros\u00f3dia e melodia nada mais s\u00e3o que diferentes maneiras de estruturar o mesmo material sonoro. Sons com altura, dura\u00e7\u00e3o e intensidade constituem a mat\u00e9ria prima de ambas Ou seja, na palavra cantada, a pros\u00f3dia (o tom, o acento e a entoa\u00e7\u00e3o) \u00e9 permutada pela melodia (a nota, o pulso r\u00edtmico, e o contorno mel\u00f3dico. Nada se perde, nada se ganha, apenas que muda o modo como certos elementos comuns \u00e0 fala e ao canto \u2013 os tra\u00e7os\u00a0altura, dura\u00e7\u00e3o<\/em>\u00a0e\u00a0intensidade<\/em>\u00a0\u2013 se organizam em unidades hierarquicamente superiores, e que s\u00e3o espec\u00edficas da pros\u00f3dia (fala) e da melodia (canto) enquanto sistemas distintos.<\/p>\n