Segundo Bolinger (1989) “intonation is speech melody”. Todavia, entoa\u00e7\u00e3o da fala e melodia musical apresentam marcantes diferen\u00e7as e s\u00e3o estas as respons\u00e1veis pela distin\u00e7\u00e3o entre palavra falada e palavra cantada. A entoa\u00e7\u00e3o ser\u00e1 tomada aqui pelo ponto de vista fonol\u00f3gico (PierreHumbert, 1988; Ladd, 1996), o que n\u00e3o quer dizer que um enfoque fon\u00e9tico n\u00e3o possa revelar importantes\u00a0aspectos do problema aqui tratado.<\/p>\n
O primeiro aspecto da distin\u00e7\u00e3o entre entoa\u00e7\u00e3o e melodia diz respeito \u00e0 rela\u00e7\u00e3o entre s\u00edlaba e tom. Na entoa\u00e7\u00e3o da fala, uma s\u00edlaba pode ser associada a mais de um tom e este pode ser associado a mais de uma s\u00edlaba. Na melodia cantada, ao contr\u00e1rio, a rela\u00e7\u00e3o entre tom e s\u00edlaba \u00e9 sempre biun\u00edvoca. Em segundo lugar, a entoa\u00e7\u00e3o \u00e9 um conjunto limitado\u00a0 de eventos tonais que s\u00e3o encadeados um ap\u00f3s o outro moldando-se ao conte\u00fado sem\u00e2ntico, \u00e0 estrutura sint\u00e1tica e \u00e0 condi\u00e7\u00e3o pragm\u00e1tica da enuncia\u00e7\u00e3o. A gram\u00e1tica entoacional estrutura-se em torno de apenas dois tons, alto (H) e baixo (L), cuja combinat\u00f3ria d\u00e1 origem a um n\u00famero limitado de acentos tonais e de tons de fronteira (Pierrehumbert, 1988:22). Em raz\u00e3o dessa limita\u00e7\u00e3o \u2013 limita\u00e7\u00e3o essa essencial para o bom funcionamento da entoa\u00e7\u00e3o enquanto sistema paralingu\u00edstico \u2013 a rela\u00e7\u00e3o entre tom e s\u00edlaba pode ser de um para um, de um para muitos ou de muitos para um. Segundo os princ\u00edpios formulados por Goldsmith (1979: 27), (i) todas as vogais est\u00e3o associadas a ao menos um tom e (ii) todos os tons est\u00e3o associados a ao menos uma vogal. \u00c9 claro que a associa\u00e7\u00e3o entre um tom e uma vogal \u00e9 apenas um caso particular decorrente de (i) e (ii). Assim:<\/p>\n
Palavra Falada Palavra Cantada\r\n \r\n \u03c3 \u03c3 \u03c3 \u03c3 \u03c3\r\n \/ \\ ou \\ \/ ou | |\r\n n n n n n <\/strong><\/pre>\nLimita\u00e7\u00e3o Estrutural<\/strong>.<\/p>\n
Classe fechada.<\/p>\n
Aus\u00eancia de hierarquia.<\/p>\n
\nSuponha-se uma interlocu\u00e7\u00e3o na qual \u00e9 apresentada a seguinte informa\u00e7\u00e3o: \u201cO Jo\u00e3o vai a S\u00e3o Paulo amanh\u00e3 s\u00f3 pra comprar uma camisa do Ronaldinho\u201d. O interlocutor, surpreso, pode manifestar sua rea\u00e7\u00e3o \u00e0 informa\u00e7\u00e3o por meio de diversas frases, por exemplo, \u201cO Jo\u00e3o?\u201d, \u201cO Jo\u00e3o vai a S\u00e3o Paulo amanh\u00e3?\u201d, \u201cO Jo\u00e3o vai a S\u00e3o Paulo amanh\u00e3 s\u00f3 pra comprar uma camisa do Ronaldinho?\u201d, etc. Embora cada uma destas frases contenha um n\u00famero diferente de s\u00edlabas e de palavras, todas apresentam um perfil entoacional similar, aquele que permite identificar a express\u00e3o de surpresa do interlocutor. Ou seja, do ponto de vista da rela\u00e7\u00e3o tom-s\u00edlaba,a entoa\u00e7\u00e3o se caracteriza por ser uma cadeia definida de tons associada a uma cadeia indefinida de s\u00edlabas<\/em>. A elasticidade da entoa\u00e7\u00e3o faz dela uma esp\u00e9cie de “melodia” mold\u00e1vel a enunciados de diferentes extens\u00f5es. Da\u00ed a rela\u00e7\u00e3o entre tom e s\u00edlaba poder ser de um para muitos, de muitos para um, ou de um para um.<\/p>\n
Al\u00e9m disso, n\u00e3o s\u00e3o apenas as tr\u00eas frases mencionadas que portam a mesma entoa\u00e7\u00e3o, mas um n\u00famero indefinido delas, uma vez que a entoa\u00e7\u00e3o associada ao conte\u00fado \u201csurpresa\u201d pode recobrir um sem n\u00famero de manifesta\u00e7\u00f5es lingu\u00edsticas. Empregamos os mesmos morfemas entoacionais recorrentemente toda vez que expressamos os mesmos conte\u00fados. \u00c9 na qualidade de morfemas entoacionais, portanto, que as entoa\u00e7\u00f5es constituem uma classe fechada. Elas fazem parte de invent\u00e1rios relativamente est\u00e1veis da l\u00edngua e esta \u00e9 a raz\u00e3o pela qual n\u00e3o criamos a cada ato da fala novas entoa\u00e7\u00f5es, mas apenas as adaptamos a novas cadeias de s\u00edlabas e palavras. Em suma, a entoa\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 produtiva. Como mostra Pierrehumbert, na entoa\u00e7\u00e3o temos uma gram\u00e1tica de estados finitos, de modo que os morfemas entoacionais apenas se sucedem linermente uns aos outros sem constituir hierarquias. Ao contr\u00e1rio da entoa\u00e7\u00e3o, a melodia \u00e9 uma classe aberta e apresenta uma estrutura complexa, hier\u00e1rquica e recursiva. Como discutiremos em detalhe mais adiante, as notas de uma melodia n\u00e3o constituem um sequ\u00eancia linear, mas s\u00e3o estruturadas em grupos hierarquicamente organizados segundo par\u00e2metros r\u00edtmicos, harm\u00f4nicos e semi\u00f3ticos. Por essa raz\u00e3o, a produtividade da palavra cantada \u00e9 ilimitada. Sempre poderemos criar novas melodias e a elas associar textos, desde que respeitada a gram\u00e1tica da palavra cantada.\u00a0Evidentemente, se considerada em sua realiza\u00e7\u00e3o fon\u00e9tica, a entoa\u00e7\u00e3o da fala expressiva pode ser muito mais rica que a melodia musical. No entanto, o que est\u00e1 sendo comparado aqui n\u00e3o s\u00e3o as realiza\u00e7\u00f5es fon\u00e9ticas da cadeia falada e da cadeia mel\u00f3dica, mas as formas que lhes s\u00e3o subjacentes.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Entoa\u00e7\u00e3o & melodia Segundo Bolinger (1989) “intonation is speech melody”. Todavia, entoa\u00e7\u00e3o da fala e melodia musical apresentam marcantes diferen\u00e7as e s\u00e3o estas as respons\u00e1veis pela distin\u00e7\u00e3o entre palavra falada e palavra cantada. A entoa\u00e7\u00e3o ser\u00e1 tomada aqui pelo ponto de vista fonol\u00f3gico (PierreHumbert, 1988; Ladd, 1996), o que n\u00e3o quer dizer que um enfoque […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-367","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/367","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=367"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/367\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1485,"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/367\/revisions\/1485"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/carmojr.com\/palavracantada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=367"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}